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| [ 作者： | 来源： | 浏览：人次 日期：20/12/2005 21:35:56] |
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中国古典四大名著之一《西游记》，是明代书生吴承恩先生所著一部一百回的神话小说，它从石猴出世，大闹天宫，写到孙悟空、猪八戒、沙和尚兄弟三人保护师父唐僧去西天取经，一路上历尽千辛万苦，九九八十一难，降妖除怪，最终取回真经的故事。根据《西游记》所改编的连环画正是借助其读者喜爱的优势，以诡异夸张的想象力，出神入化的创造力把那突破神人物界的界限，奉献给我们一个又一个光怪陆离、神异奇幻、引人入胜的精彩画面。
那些先后出场的神、仙、人、妖，天上地下，龙宫冥府，佛地仙境，险山恶水……；故事里的兴妖除怪，祭宝斗法，翻江倒海，多磨多难，均为画家们提供了施展才华的绝好素材。那些老版本的《西游记》连环画，每一本在展现一个故事的同时，也洋溢着诙谐的意趣与独特的美学效果，构筑了一个统一和谐的艺术整体，歌颂了人类对于理想追求的那种不屈不挠、可歌可泣的精神。
中国最早的一套《西游记》连环画是1929年3月上海世界书局出版（由金少梅、章兴瑞绘）。它一改从前以文为主、上图下文的回回图的形式，变成以画为主，中间折面的下图上文的连环画，采用了国画的笔法，精心细致、十分精美。这套连环画的出版，不仅吸引了众多的美术爱好者，也赢得了广大普通老百姓的好评。
由于那时的连环画还是刚刚诞生的婴儿，依然没有摆脱其母体回回图的印迹，所绘人物均如古典绣像小说插图那样，动作及人物表情比较呆板，不生动、不鲜活。每个人物身边注明姓名，每面内容为一个小故事，一事一图，画中事件场合与人物动作缺乏连贯性，从版式到画法都比较简单……虽然如此，这套连环画与另外几套古典文学名著连环画（如《三国志》、《水浒》、《封神榜》、《说岳》。）给连环画带来了空前远大的影响，从而一炮走红，势如破竹。也使以《西游记》为题材的连环画成为人们所关注的热点。
从40年代到50年代，一批专门从事连环画创作的画家已从画坊里学徒而成，独立地开始了其创作生涯，这便使中国的连环画创作迎来了黄金岁月。《西游记》的创作更被人们所关注。
堪称《西游记》的顶尖之作为赵宏本、钱笑呆的《孙悟空三打白骨精》（沪美版）和陈光镒的《通天河》（新美术出版社）。《孙悟空三打白骨精》线条细腻、流畅，人物形象鲜活、传神，是工笔画的典型代表。而《通天河》则以粗放细致相结合的形式出现，这是陈兴镒作品中所少见的风格，其人物精致、清晰、生动，妖魔及虾兵蟹将更是呼之欲出。活灵活现。尤其那些辅助的风景，房舍楼台、风雪波浪、水底世界及打斗的场面，更是深浅浓淡，气势磅礴；喜怒哀乐、惟妙惟肖。
除此之外，还有一大批佳作纷纷登堂入室，如陈光镒的《大闹天空》（新美术版），夏书玉的《狮驼国》（沪美版），郑家声的《智激美猴王》（沪美版）；汪玉山、冯墨农的《悟空大破平顶山》（东海文艺版），凌涛、刘锡永的《无底洞》（沪美版）；杨青华、李铁生的《唐僧取经》（沪美版）；刘继卣的《大闹天宫》、《筋斗云》、《水帘洞》（人美版）；钱笑呆、曹增潮的《女儿国》（冀美版）；乐小英、董天野的《白虎岭》（沪美版）；徐燕荪、金协中的《蟠桃宴》（冀美版）；叶之浩、徐进的《比丘国》（冀美版）；刘汉宗的《波月洞》（冀美版）；程十发的《哪吒闹海》（少儿版）；董天野的《哪吒闹海》（人美版）；徐宏达的《假西天》、《火焰山》（外文版）；陈光镒的《真假猴王》（新美术版）；沈曼云《假悟空》（上海版）、《滑头孙悟空》（上海版）；刘凌沧的《大闹通天河》（冀美版）；陈缘督的《高老庄》（冀美版）……大大地丰富并繁荣了《西游记》连环画的创作领域，为《西游记》这部经典之作写上了辉煌的一笔。他们虽风格各异，却各有千秋，画家们态度严谨，十分团结，唐僧师徒的造形，外貌基本一样，这也为日后的电影电视剧的构思与创作，提供了范本。 |
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